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“流量”本是物理学专业名词，并无褒贬之分。进入移动互联同时代，在资本驱动、平台共谋、粉丝狂欢的共同作用下，  ① ， 直至“唯流量论”的出现使其走入死胡同。

“唯流量”说到底是资本游戏的道具和手段，在此游戏中，偶像成为资本套现的符号性“商品”。越是“顶流”偶像，  ②   ， 因此，偶像被千方百计打造成各种“全玉其外”的“人设”，成为充满魔力的“商品”，高居“注意力经济”顶端，带来巨大的套现能力。一部好的作品，理应把社会效益放在首位；当经济效益与社会效益发生矛盾时，前者必须服从后者。因此这种将经济标准置于首位，轻视甚至忽视思想艺术的做法，是必须坚决反对的。

   ③  ， 它从数据层面反映了市场对文艺作品的认可程度；但当带着价值观扭曲、思想贫困、道德缺失、技术作弊等症候的巨大流量奔涌而来时，那么其“流速”越大，“浪头”越高，危害也就越大。