材料一
从本质上说，科幻是一种类型文艺，但它在类型创作中注入了前沿的科技元素和科学思想，所以带给人非同一般的感受和影响。早在20世纪之初，鲁迅先生翻译出版法国科幻化家凡尔纳的《月界旅行》时就说过，科学小说“经以科学，纬以人情”。而今，科技创新成为推进中国式现代化的重要力量。在重视科技、发展科技的当下，科幻文艺自然受到更多关注。
大概20多年前，我们在办《科幻世界》杂志的时候，便坚定了起点要高、要能跟世界对话的决心。途径无外乎两条，一是广泛而系统地译介世界科幻文学经典，把科幻文坛最好的作品、最好的作家介绍到中国；二是努力在年轻作者中发掘人才，给他们施展才华的天地。今天中国科幻文学的中坚力量，如王晋康、刘慈欣、韩松等，很多都是在那个时期成长起来的。
其间，我们组织若干次科幻大会，邀请国际一流作家来跟本土作者对话。这些作家不仅都来了，而且非常关注中国科幻的发展。如今，中国科幻文学在世界上的影响力越来越大，更加为国际同行所瞩目。科幻影视也是如此。曾经在看外国科幻大片的时候，我心里想着中国什么时候才能做出这样的电影。电影《流浪地球》系列已经让我们看见了这样的可能、这样的现实。就是靠着这样一股精气神，几十年时间，中国科幻达到让人刮目相看的规模和水平，成为最有活力的文艺领域之一。
年轻的当代科幻创作者有热爱、有激情、有强大的吸收能力，还有对中国文化的体认和理解，几方面相互作用，孕育出中国科幻文艺的独特气质。悠久的历史传承、深厚的文化土壤、代代相传的价值观念，决定了中国科幻一定有对人类命运和人的价值的不同书写。电影《流浪地球》里“带着地球去流浪”的情节设定就非常有中国文化特色，危急时刻不是坐着飞船去寻找新的生存空间，而是怀着故土情怀将地球一起带走。中国科幻里类似这样的文化因子还有很多。
从这个角度来说，中国科幻与世界对话，不仅要在主题上具有探索性，要对人工智能基因工程等科学前沿保持敏感，还要挖掘和展现中国风格、中国气派，拥有对科幻类型进行创造性转化、创新性发展的创作自觉。作为一种类型文艺，科幻创作需要熟练掌握类型程式，但是最好的作品一定是超越类型的。许多科幻经典都是如此。写出中国科幻独特风格和突破科幻既有类型程式，是一体两面、相辅相成的。
面对近年来持续的科幻热，许多出版机构、影视公司和文化创意机构加入进来，在科幻产业领域谋划实践。创作者应该放远眼光，多在积累上下功夫。一方面提高自己的人文素养，从文学经典的阅读到科学知识的吸纳再到审美修养的提升，不断锤炼锻造创作能力；另一方面就是深入生活、扎根人民，了解国情、了解民心，提升自己阅读生活、阅读社会的本领。
(摘编自阿来《充满活力的文艺领域》)
材料二
回顾新世纪以来的这20多年，不难发现，随着世界范围内科学技术的发展和社会生活的变迁，科幻文艺的题材内容、形式形态和创作传播都在发生变化。中国科幻尤其成为一道醒目的风景。海外读者和观众渴望从中国科幻中了解中国人如何想象未来，如何看待科技与人类与万物的关系，这成为中国科幻吸引世界目光的重要原因之一。
在一些新兴技术领域，中国已走在探索前列。人工智能、量子通信等新技术，将源源不断地为科幻创作提供灵感源泉。无论科幻内容与形态怎么变，它最重要的任务就是，探讨科技力量如何影响并改变人们看待世界以及跟世界互动的方式。这个影响和改变可能比较隐蔽，很多人察觉不到，科幻要做的就是将司空见惯的事情陌生化，从而引发人们思考。现在科幻创作就已涌现出以结合传统文化(如《中国轨道号》《新新日报馆》等)、探讨生态文明(如《零碳中国》《固体海洋》等)、聚焦元宇宙及人工智能(如《无名链接》《Al未来进行式》等)为主题的新风潮。
科幻是一种开放、多元、包容的文艺类型。科技从业者、企业家、教育工作者、艺术家等各行各业的读者观众，从科幻作品中汲取灵感，科幻创作也表现出越来越广泛的视角和风格。我们出现了《三体》这样处于“金字塔尖”的作品，也需要大量类型风格多样的作品。这样才能夯实基础。
今天说起科幻，它已经不单是文学样式，还包括综合性的动画漫画、影视作品、游戏、沉浸式体验主题乐园及周边产品，这给了科幻创作者更广阔的空间。据有关报告显示，2021年中国科幻产业总营收829.6亿元，同比增长50.5%。中国消费市场不断发展，对科幻内容的需求也将越来越大。
随着中国科幻文艺在国际上越来越受欢迎，新的国际交流合作方式不断涌现。通过出版译介、联合制作、产业互动等形式，中国科幻将创作出更多跨越国界、具有世界影响力的优秀作品。当然，中国科幻要走向未来，必不可少的是文化使命感。如何将中国人对科技、宇宙、未来的想象，深刻、优雅、活泼地展现给世界，同时艺术地融入中华优秀传统文化与美学精髓，传递“美美与共、天下大同”的和谐理念，呈现对构建人类命运共同体的深入思考，这是摆在中国科幻人面前的课题。
(摘编自陈楸帆《走向世界的文化使命》)
