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留白，是中国美学的精髓。中国画的留白     ①     地表现了“无生于有，有生于无”的老庄思想，由此亦可窥见中国道家及禅宗哲学所带来的深远影响。明代画家董其昌曾以禅言艺，将中国画分为南北二宗，尤其推崇南宗的顿悟，认为其参悟方式同文人画的雅逸士气相契合。其中，从“看山是山”到“山在心中”的透悟过程，也点明了化眼前之有为无，方能达智慧神明之心境。作为中国画创作重要手段的留白，给予观者思索、畅想和神游的余地，与禅宗的精髓    ②     ，遥相呼应。

中国画的留白还有一个非常优雅的别名“余玉”，以布白凸显灵动 ， 以虚空诠释丰盈 ， 类似音乐演奏中某一刻的“悄然无声”。③    地处理画面中的留白，不仅可以体现艺术家独特的审美情怀，还可以打造画面的审美意境。