材料一    在饱览美景的时候，人们少不了用手机、相机跟大自然合影，用照片定格视野中的美好。在没有摄影的年代，要想留下图像，就得靠绘画了。在过去，中国的山水画就是古人与大自然的合影。

中国山水画在魏之前，多作为人物画的背景。魏晋之后，人物逐渐变成山水画中的点景。画家常将这些“小人物”置于深山空谷之中，或清溪幽涧之旁，或居或游，或耕或读，或樵或渔。至此，典型的中国山水画，就具有了“大山水、小人物”的特点，且山水与人物融为一体。

这样的山水画作品，提供了多重欣赏角度。既可以远观，像用广角镜头那样看全景，感受山川的壮丽；也可以聚焦画中人物，观察人与自然的关系；还可以拿放大镜对着局部画面，揣摩人物的表情、动作和衣着，以及草木和建筑的细节。

      材料二 典型的中国山水画具有“大山水、小人物”的特点，

                隋朝画家的《游春图》具有“大山水、小人物”的特点，

                      所以，隋朝画家的《游春图》是典型的中国山水画。